El Periódico (2/1/05)

El Periódico (2/1/05)

"La Ventafocs", Renovació d'un clàssic Infantil

Gonzalo Pérez de Olaguer

Josep Maria Benet i Jornet ha escrit per encàrrec del Teatre Nacional de Catalunya (TNC) una versió particular del popular conte de La Ventafocs , que en aquestes dates representa en aquest teatre la companyia de titelles Teatre Nu, amb direcció de Marc Hervàs. Els tres actors manipuladors, Clara Dalmau, Núria Crosas i Víctor Borràs, treballen a cara descoberta.

Benet i Jornet ha muntat una revolució dramatúrgica: la malvada madrastra del conte original ha desaparegut i el dolent de la història és el pare de la Ventafocs . Per una altra part, el caràcter més o menys edulcorat de l'obra, personificat en la seva protagonista, dóna pas a una història més complexa, protagonitzada per una jove rebel, llançada a l'aventura i al descobriment d'un nou món. L'autor de Supertot utilitza per als seus fins un altre conte popular: Pell d'ase. La suma d'aquests i altres canvis pot desconcertar una mica el públic infantil i adult que se sap de memòria la tradicional història.

La representació del TNC de La Ventafocs (potser sí, potser no), que així la titula Benet i Jornet, mostra un llenguatge de titelles de dues mides, creats per Martí Doy, que explica millor les escenes de primers plans i les de plans generals. El treball dels tres actors manipuladors aconsegueix que l'acció s'imposi i que el muntatge resulti sobretot efectiu. La banda sonora, el vestuari i els mateixos titelles constitueixen focus d'atenció que el públic agraeix. L'obra es representarà fins al dia 9 de gener i tornarà al Nacional al mes de febrer.

El Periódico (2/1/05)

El País (24/12/04)

Teatro Infantil / "La Ventafocs"

Cenicienta-Mix

Begoña Barrena

Potser sí, potser no, reza el subtítulo de esta Cenicienta que nos presenta el Teatre Nacional de Catalunya dentro de el proyecto El Nacional Petit, una iniciativa nueva cuya intención es la de ofrecer espectáculos destinados al público infantil de manera regular y continuada, es decir, más allá de las fechas navideñas.

Es difícil inclinarse entre el sí y el no en relación con esta propuesta que de la Cenicienta tradicional conserva poco más que el zapatito de cristal. Como Cenicienta no cuela, pero como ejercicio de ensamblaje, tiene cierta gracia.

Pensado para ser escenificado por la compañía de títeres Teatre Nu y escrito con complicidad con sus miembros, La Ventafocs (potser sí, potser no) quiere ser una actualización del archiconocido mito popular de la Cenicienta, un reajuste con los tiempos que corren que según el autor de la nueva adaptación, Josep Maria Benet i Jornet, pasa por mezclar el clásico de Charles Perrault con otro del mismo autor, no menos clásico aunque puede que no tan conocido, como es piel de asno. la combinación de ambos supone que la joven no tenga que vérselas con su madrastra y sufrir sus malostratos, sino con su propio padre, pues el punto de partida y buena parte de su desarrollo tienen que ver más con el segundo relato (Piel de asno) que con el que da título al montaje. Así es como Poncellina se ve en la tesitura de tener que afrontar la propuesta de matrimonio que le hace nada menos que se progenitor. Benet i Jornet ha eliminado a la malvada madrastra, pero conserva a las estúpidas hermanastras, convertidas aquí en hermanas mayores y casaderas de quienes el padre no quiere saber nada, lo que muy probablemente convierte a esta nueva Cenicienta en menor de edad y en víctima potencial de un claro caso de incesto.

Se me escapa la conexión que la nueva trama pueda tener con la actualidad, a no ser que relacionemos el asno del relato con los adhesivos que lucen muchos coches catalanes desde hace unos meses. Más que una Cenicienta moderna, habría que hablar de una Cenicienta-mix, porque lo que sí ha hecho Benmet i Jornet es mezclar con habilidad los dos cuentos, a partir de los muchos paralelismos que se dan entre ambos. El resultado es un tercer relato en el que los personajes, representados por títeres muy logrados, se interrelacionan con sus manipuladores, tomando éstos parte en la acción. La puesta en escena es atractiva y eficiente, con una adecuada banda sonora, de ritmo ágil y con toques humorísticos muy de agradecer. Pero que nadie busque una Cenicienta actual porque no lo es. Lo más moderno que hace esta nueva protagonista es un salto estilo matrix para huir de las garras de su padre. El resto, su supuesta rebeldía, es sólo la consecuencia desesperada de tener una padre como el que le ha tocado en esta versión.